《夏天的假期》：三木森作品 [1/2]

《夏休み》Vacances d’été 是台灣創作者三木森交由鴻飛文化在法國出版、發行的繪本處女作。感謝台北的花栗鼠繪本館邀請作者在 7月28日出席新書發表會（需報名哦），並安排我透過視訊從編輯的角度和讀者介紹這一本書出版的過程。 

首先是創作者和出版社的邂逅。2016年我受童里繪本洋行小萩的邀請在台北雅典書店向讀者介紹鴻飛的出版品，包括薩繆爾利伯洪的《不會很複雜》，三木森來聽講但並沒有自我引介。兩年之後我們開始有所接觸，那時候不只有我們了解他的創作，我感覺鴻飛的出版理念也已為他所了解。我們互相選擇了。現在回想起來，和鴻飛有長久合作關係的作家與插畫家都不是單方面被動地被出版社選上的，而是認定鴻飛是能夠陪伴他們走一段路的夥伴。 

《夏休み》草圖的完成度很高，該有的元素都有了，鴻飛作為出版者的責任是讓法國讀者看見它，喜愛它，並且在心裡說“三木森了解我”。老實說，除了少數例外，讀者都不願輕易“馴養”無字書，尤其是如此尊崇語言表達能力的法國讀者。而一個在法國業界“名不見經傳”的作者做了一本低幼無字書，如果以為只要藝術性夠強就足以消弭這些障礙，那可就有點太樂觀了。意識到這些困難，是編輯的動力的來源。 

所以《夏休み》法文版編輯的主軸是：明確引導讀者去說一個故事，同時保有多樣閱讀的可能性。具體來說，是透過版面設計讓讀者可以很自然地把它當成一本相簿來翻閱（相簿原本就無字，所以讀者不會抱怨沒有文字），讀者自己的夏日回憶也在翻頁之中被喚醒。但是把它聯想成相簿並非唯一的讀法：有沒有這種聯想都不妨礙閱讀的趣味性。畫面與畫面之間發生了什麼事？相對於故事開始時對未知的觀望，結束時秋風吹起內心是什麼感受？如果把相簿的隱喻做得很明顯，那不僅破壞了創作者苦心經營的藝術張力，也是低估了讀者的想像力。 

讀者或許想知道法國導讀人士如何評介這本書。我這幾天彙整之後節譯給大家做參考。

書影 => https://youtu.be/ZXGioOmmOlY