台灣創作，法國出版： 花栗鼠繪本館分享會後記 [2/2]

（承續上篇）無獨有偶，半年之前我在台北就“創造價值”這件事與不同領域的朋友分享鴻飛經驗。座中一位朋友直觀認為：和中華文化無關的書別的出版社也能做，所以鴻飛應該專注在出版華人作品。

我當時就創作的角度給了回答。不管來自哪個國家，不管是圖文創作還是編輯，作品價值只能以優劣論，不能因為文化疆界而自我設限。鴻飛出版和中華文化無關的書，當然是在深思熟慮之後、有關出版格局與出版社定位的決定。這《我在法國做圖畫書》裏已經有提及。我們在深耕編輯路線的前提下出版的好作品，是別的出版社出不了的：至少要有這樣的志氣。 

但這樣其實只回答了一半。從讀者的角度看，一個童書出版社如果只出華人作者或和華人文化相關的書，你說故事有多好，多忠于原著，多受中國人喜爱，那是老王賣瓜，讀者根本不懂中文也不了解中國文學，没有義務要相信你。而且這樣一來，單純地喜歡好故事（不管是來自法國還是中國或台灣）但對中華文化沒有興趣的法文讀者（他們是絕大多數）將永遠不可能來發現鴻飛。而我們同時出版法國人自創自畫、無關中華文化的好書，得到好評與重视，讀者才有具體依據来評價鴻飛這個品牌。既然是好品牌，那麼它出版的華人圖文肯定也不差，至少勝過其他法國出版社出版品裏的刻板中國印象。這是基礎邏輯與心理學在童書出版上的應用。　

近年來台灣童書插畫界經常提到“前進國際”或者“讓世界看見台灣”。藝術原本就是不劃地自限、不斷尋覓知音的過程。但如李瑾倫所言，過度在意國際化、一味關心國外出版社的喜好，結果「只是矮化了創作」。另一位知名創作者鄒駿昇亦善意提醒：「世界不是繞著我們轉，我們只是眾多的創作者之一。」

創作的天空無限寬廣但路途也遙迢，三木森 Mori 相信「每個人都是獨一無二的燈泡，而這一生便是為了去找尋那合適的位置，讓自己發光，也照亮他人」。這和鴻飛於眾多法國童書出版社之中、對自身定位的關切是相通的。

圖片來源：花栗鼠